《近匠》小旭音樂：游戲音樂金牌匠人的練級之路

仙俠的空靈悠遠，三國的濃墨重彩，古堡的迷幻莊重，音樂對游戲風格的塑造起到了舉足輕重的作用。時至今日，每當《馬里奧》跳躍的八分音符響起，我們便會被拉回到那個撞開每塊磚頭探尋隱藏寶物的時光。對于資深玩家來說，游戲的配樂就像每每經過的熟悉場景一樣帶著溫度和記憶。《誅仙》、《 天龍八部》、《 完美世界》、《QQ三國》、《我叫MT》、《戰魂OL》、《亂斗堂》……每當這些耳熟能詳的游戲畫面被開啟，你是否想過這些游戲的配樂是來自哪里？游戲音樂的制作過程又是怎樣的呢？

盧小旭的經歷十分豐富，5歲學習鋼琴，之后考入四川音樂學院，2004年，還沒畢業的他來到北京開始制作流行音樂，參與過水木年華多首膾炙人口的作品的制作，包括《完美世界》、《借我一生》、《一生有你》等。他還堅持鉆研MIDI音樂的制作技術，出版了一系列音樂制作的技術刊物。一次偶然的機會，使他轉型開始制作游戲音樂，并且成立了“小旭音樂工作室”，參與了從端游到手游眾多游戲大作的音樂創作。

CSDN移動：從流行音樂轉型做游戲音樂的契機是什么？

盧小旭：2005年，我經朋友介紹，為一款深圳的游戲公司開發的單機游戲《一觸即發》做音樂，還記得這是款FPS游戲，沒上市就死了。當時中央電視臺體育頻道有個節目叫《電子競技世界》，這個節目把我為這款游戲制作音樂的過程拍成了片子，在節目中播放。后來就有很多人知道我在做游戲音樂，并且來找我合作，這算是我邁出游戲音樂制作的第一步。此外，我自己也比較喜歡玩游戲，本身又是學音樂的，做這一行是把愛好和工作結合起來，比較有意思。

CSDN移動：除了音樂，你大學還進修了計算機專業，這是不是為將來從事音樂工作打基礎？

盧小旭：沒錯。那時候我知道一定要用電腦去做音樂，就是所謂的MIDI，要做好音樂一定要很懂電腦。我大學四年基本上把所有業余時間都放在MIDI音樂制作上了，那時候互聯網剛剛興起，我就上網查一些資料，自己一點點的摸索和研究。后來我出版了十余本MIDI音樂技術方面的書，比如《MIDI技巧與數字音源》、《電腦音樂技術與實踐》、《Cubase SX&Nuendo電腦音樂制作》、《midifan電腦音樂技術精華》、《Por Tools錄音與混音必備手冊》等，很多學校都用我的書做教材，我們公司也有很多員工是看著我的書成長起來的。

CSDN移動：成立“小旭音樂工作室”的契機是什么？

盧小旭：首先是因為盛大將《傳奇》引入到國內，這款游戲越來越火拉開了網游的序幕。后來盛大自己也開始開發游戲，于是他們找到我為這些游戲創作游戲音樂，慢慢地單子越來越多，就干脆成立家公司，只專注于做游戲音樂。早期作品有《QQ斗地主》、《QQ堂》、《天龍八部》、《完美世界》等。公司規模也從1個人漸漸發展到5人、7人、10人，直到現階段的30人規模。

小旭音樂團隊工作圖

CSDN移動：公司成立初期有沒有遇到過一些創業團隊會遇到的典型問題？

盧小旭：創業過程還算比較順利，沒有遇到一些大的難題。但隨著公司的發展壯大，會有一些管理上的挑戰，比如藝術創作很難標準化，游戲的質量和對音樂的重視度也參差不齊，因此，對公司規模的控制上需要很好的把握，可能上百人的規模并不適合我們，而中低端市場我們也不太會考慮。

CSDN移動：能不能以一款游戲為例，講解一下從接單到交付完成的整個過程？

盧小旭：比如說《古劍奇譚2》，我們接到單之后，他們會先提供游戲的設計稿，我們會根據游戲場景給出設計方案，也會給他們提些意見或做些潤色，然后再基于修改后的版本一首首創作，每作完一首會給對方聽一下，根據他們的反饋再作修改。

CSDN移動：你們的評審機制是怎樣的？對于音樂作品有哪些評判標準？

盧小旭：創作人的新曲子會由創作總監進行審核，不通過的要返回修改。其實商業音樂并沒有那么多感性的成分，是有一套很清晰的評判標準的，比如技術、混音、配器、旋律等，一般來說，一首作品在哪個層級我聽幾個音就能聽出來。就像畫畫一樣，有功底的畫師，通過他的作品一眼就能看出來。但這并不等于在音樂上沒有創新，雖然在技術把控上要求比較嚴格，但曲調上還是有很多創新空間的。這就需要創作者首先要很懂游戲，在創作前盡量多拿一些游戲的資料，否則他可能會很難理解用戶的想法。

CSDN移動：目前的游戲音樂制作行業是一個什么樣的現狀？

盧小旭：我認為，現在大家對游戲音樂還不夠重視，游戲開發商投入的資金也很低。另外，不同于國外玩家對游戲音樂的體驗，中國玩家在玩端游或手游時常常把音量調得很小，甚至直接關靜音。我常常做一個比喻，如果游戲是部汽車，那我們所做的游戲音樂就像是后視鏡玻璃。你不可能告訴買家，你的后視鏡玻璃采用了哪些尖端的技術，用了哪些昂貴的材質，因為它不是汽車的核心賣點。游戲音樂也是這樣，它僅僅是錦上添花，而沒有被當成游戲的核心競爭力。除此之外，國內游戲的同質化現象很嚴重，想做到真正意義上的創新比較困難，有時還會面對客戶的不認可，他們往往不允許你創新。比如某款游戲抄襲了《Candy Crash Saga》，它們會希望你的音樂也盡量往《Candy Crash Saga》上去靠攏。

CSDN移動：國外公司通常是怎么做的？

盧小旭：國外的游戲公司，通常有專門的創作部門負責音樂制作，另外，他們也很尊重制作人。比如每首曲子的反饋意見他們會寫得非常專業，如果他們提到某種樂器，往往會提供這款樂器的圖片，甚至會在Google里搜索出這款樂器的特性及代表曲目給你。但國內則不然，反饋寫得通常很籠統――不好聽、不夠激烈、不夠抒情。我認為，現在游戲的畫面已經做到了極致，拼畫面很難脫穎而出，但音樂上可以發展的空間太大了，這需要整個行業共同來提升，游戲要做到精品化，精品化對我們的門檻更高，但做起來反而更容易。

CSDN移動：下一步有哪些打算？

盧小旭：繼續做好外包服務，為更多高品質的游戲提供精品音樂，同時我們也將嘗試音樂類游戲的手游研發，在游戲領域拓展一些思路。

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